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1、脱腊铸造法：用耐火石膏包住腊模后，在将玻璃原料与空模同时放入炉内加温，在高温下玻璃慢慢流入模内成型，放置在熔炉中脱腊，徐冷拆除石膏模，再进行研磨刨光加工完成。
2、粉末铸造法：将玻璃块与玻璃粉填入预先设计好的模型中，放进熔炉升温熔融成整件玻璃作品。
3、炉内加温设计法：是在750度-850度之间加温制作的技法。
4、热塑熔合：将先切好的玻璃或不同图案的玻璃片组合在陶制平板上放入熔炉升温成为一件玻璃版通常会再搭配其它技法加以变化。
5、烤弯：将玻璃材料放入已先设计制作好造型的陶土模版上加温玻璃渐渐变软而开始下垂便可以自由落体成型。
宏艺玻璃有雄厚的技术力量，先进的工艺设备，完善的管理体系，可靠的产品质量。不断考察研究和掌握世界各地的市场信息和工艺欣赏水平，并开发研制出具有特色的酒水包装。
跨界思维在白酒酒瓶包装设计中的应用
商品包装需要突破，不能循规蹈矩一成不变，它需要融人新鲜的元素，开拓新的领域，就如同大家都喜欢旅行，旅行的目的也就是为了脱离原地到别处去寻找新鲜、新奇的感觉，这就是一种跨界思维的表现。跨界思维方式可以把很多艺术领域有机地融合起来，使设计充满新鲜感和创意性，为消费者提供另一种新颖、别致的感受，增加商品的附加值。白酒工艺酒瓶包装虽然是包装世界中林林总总中的一员，但是源于它半精神半物质的特性，以及烈性蒸馏酒(白酒)在中国特殊的历史积淀和当今社会发展经济的盛兴，白酒在饮品中的地位卓绝、体量惊人，因此，白酒酒瓶包装已被包装界认为是一个拥有单独艺术语言的种群，且白酒企业间的竞争近乎白热化，综上所述，白酒酒瓶包装设计催生了新一轮变革浪潮，跨界思维被白酒的厂家、商家、设计机构、消费者普遍认可。
一、跨界思维与白酒酒瓶包装
跨界思维中的“界”，指的是领域的边限，“跨界”，即为跨越边界，是指两个以上不同领域的合作或原本互不相关的事件互相融合渗透，产生新的亮点，是一种新的思维方式。国内外跨界思维方法被纷纷效仿，成为了大众的研发手段。思维是人们对事物进行判断分析推理的过程，跨界思维背后，隐含的是更为深刻的创新原理，值得我们设计界反思，只有正确地运用和发掘，才能引发创作激情、引领时代潮流。“界”看似是局限的，但思维是无限的。常规思维是我们利用经验去解决问题的思维方式，它解决问题比较快捷，但久而久之，易导致设计方法的固化和呆板，不利于创新思考，有其消极的一面。孤立的研究方法会禁锢我们的思维，只局限于某一个点，做不到由此达彼，容易变成一叶障目，我们要进步就要打破这样的惯性设计方法，具备跨界思维，借鉴相关学科的经验多方位多角度地去丰富我们的设计能力。全新的跨界思维方法将突破单个领域的认知，具有一定的综合性和独创性。叶绍翁《游园不值》中的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”也是一种形象上的跨界。
白酒文化源远流长，自古以来酒器(即酒包装)扮演着推动酒文化发展的重要角色。白酒酒瓶包装设计首先考虑到的是保护商品安全到达消费者手中，同时兼顾白酒的特性，要做到防止挥发破损、促进销售等各个方面，白酒玻璃酒瓶包装其实就是一个技术与艺术相结合的综合体。好的品牌首先需要内在卓越的品质，其次需要精心设计的视觉形象，这个形象要有个性，要体现自身的价值，要做到鹤立鸡群，使其在众多同类商品中脱颖而出、一眼认出。时至今日，消费者不再仅仅满足于简单的需求，而更多地在意商品的品牌、功能之外的个性价值、精神价值及商品的感情诉求。所谓“形而下者谓之器，形而上者谓之道”，酒包装设计不只注重自身功能与审美功用，它将被重新理解，形成更科学的道路。今天的白酒酒瓶包装设计不变的是科学、艺术、技术相结合的本质特征，变化的是在原基础上融人了跨界思维的方法。全新的白酒酒瓶包装设计将会给消费者带来更多不同的体验，并将在现今停滞不前的酒包装设计中找到设计突破点，在视觉跨界设计中体现品牌价值。
二、跨界思维设计的造型元素
1、造形原理
造形是产品设计的基础，且跨界思维应用离不开造形。造形包含的范围很广，它不但涵盖整个造形艺术(绘画、建筑、雕刻、工艺)，而且还包括任何美的物体。例如鹅卵石与金字塔、毕加索的作品与流线形的汽车都可包括在内，可知造形包罗了自然与人工、纯粹与实用的物体。造形的第一要素就是形态，它包含有机形态与几何形态，以及色彩、空间、材质等要素。造形的意义是赋予适当已成之物外形、形态、模样、情形、形状。
形态是物体的外形，亦包括物体的结构，从形态中可以反映内在的结构。形态一般分为几何形态与有机形态，它们都可见诸于自然物中。就几何形态而言，塞尚认为大自然可还原成圆筒体、圆锥体、圆球体。三种基本形如果从立面图去看，便成矩形、三角形、圆形，即所谓的三原形。自然力所促成的形态为有机形态，它常具有高度的生命力，能够感动人的精神，代表着自然中最刚劲、精华的部分，而大部分充满生命力的自然物也都可能呈现有机形态。
造形的意义有很多种解释，如果以设计和艺术的角度来探讨广义的造形，则包括哲理、文化、科技、生活、艺术等范围。自然界万物各有其天生的形，称为“自然形态”，而由人类智慧再创造的形则称“人为形态”。造形是以视觉或触觉去感受形的存在，是属于外在的形。而形必须透过媒介物，才可给予观视者感受，例如绘画藉由色彩、材料的传达，方可表现出其形象；雕刻则可透过各种石材、木材或金属，才可表达出真正的艺术内涵。造形乃是属于有意识、有计划，并加予内涵、外表的表达形式。外在是表现于其外表的材料、表面质感或颜色，内在则是内涵的组织结构、精神或意境。外在与内在的形象组合，是造形创作的高境界。
几何形态常易流于冰冷化，陷于形式化，造形创作者往往喜爱有机形态甚于几何形态，如马德里所说：喜好有机体法则甚于构成法则。就像意大利工业设计家、建筑家彭提一样，尽量避免使用几何形态，注重所谓形的本质价值，让工业产品具有真实形态。有机形态乍看十分自由，其实都有其内在的必然性，从有机形态的自然物、雕刻品、到工业产品，莫不如此。
2、意象认知
关于产品造形，设计师将设计概念透过分析、转换及组合呈现于产品中。而产品的色彩、线条、形态、质感等造形特征给用户所产生的直觉联想及主观判断与过往经验重组整合，在脑海中形成了所谓的意象，所以产品意象形成，也可以说是用户对产品的认知程度，其中又以形态为主要影响因素。造形力与实际操作有着较密切的关系，因为实际操作丰富了经验，使知识与技术趋于有机化，并使思考力富于弹性，这些弹性的思考及丰富的经验将构成形、色的造形构成能力。
河间市宏艺玻璃制品有限公司(http://www.hongyiboli.com)专门从事工艺玻璃制品的企业，主要生产水晶工艺制品和高硼玻璃（BGP）工艺制品两大类别。产品包括：内置玻璃酒瓶、内画酒瓶、空心工艺酒瓶、红酒工艺酒瓶等千余种规格，均可根据用户提供的图纸和要求进行生产。
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